1、越剧音乐知识简介鼓佬乐理知识及名词解释v音:物体的振动v音强:即音量,音的大小,振幅大小v音色:音的感觉特性v音高:振动频率,频率大音高,频率小音低音名:固定音高,C D E F G A B唱名:通常使用音高名称,1 2 3 4 5 6 7,相对 音高,非绝对音高 c d e f g A B C 1 2 3 4 5 6 7 全 全 半 全 全 全 半乐理知识及名词解释v音程:音高的距离,单位为度纯一度:同度 小六度:4全音小二度:1半音 大六度:4全音1半音大二度:1全音 小七度:5全音小三度:1全音1半音 纯八度:6全音大三度:2全音 增四度: 3全音纯四度:2全音1半音 减五度: 3全音(

2、2全音2半音)纯五度:3全音1半音乐理知识及名词解释v调式:以某一个音(主音)为中心形成的体系;调:主音的实际音高;越剧中的调:尺调1G、四工调1F、现下调1D、六字调1C,男腔时可唱1降E、1降B。v腔:即旋律,音乐的组织形式,包括音高和节奏。v腔调不分:如尺调不关是调名,亦是腔名;而南调、十字调则不是调名,而是腔名。乐理知识及名词解释v节奏和板式:音的长短关系,快慢等;v时值:音的长度;v拍:根据音的时值划分的相等的时间片断,相对较强的叫强拍,相对较弱的叫弱拍;v全音符1 、1/2音符1 、1/4音符1、1/8音符1v小节: 2/4 1 2 4/4 1 2 3 4 强 弱 强 弱 次强 弱

3、 板 眼 板 眼 眼 眼句式v七字句四三型和三四型:四三较多:“三载同窗 情似海”,三四较少:“碧波潭 微波荡漾”带冠:“那一日 钱塘道上送你归”、“想当初 妹妹从江南初来到”双冠:“林妹妹 相当初 你是孤苦零丁到我家来”虚字 衬字:“我 此番杭城求名师”减字:“过一井 又一堂”加跺:七字前,三字或四字一组的堆跺句:“你为何 千丝万缕 万缕千丝 不把我的兰芝系啊”v十字句:三三四形式,“绕绿堤 拂柳丝 穿过花径”。也有带冠衬字等处理方式。腔调v落地唱书:嵊县人民在劳动之余演唱的曲调,后来形成走唱的民间艺人形式,每句句尾有“四合工尺”等虚字帮腔v吟哦调:句尾帮腔逐渐演变为“令哦依唷嗳”形式,同时

4、丰富了板式节奏,开始有情节、人物性格感情等的设计,同时在风格上演变成南调和北调。伴奏上仅用“的笃鼓”击节。吟哦南调:比较平稳、抒情,表现气质比较稳健、朴实。吟哦北调:也称“喊风调”,比较粗犷、豪爽、高亢。v丝弦正调:搭台唱戏需要,加入2、3件丝弦乐器替换句尾帮腔部分伴奏,同时开始融入绍剧流水、二凡唱腔特点形成嚣板雏形,借用京剧锣鼓和部分曲牌。 调式定为1D (胡琴定弦15)。腔调v四工调:20世纪20年代,女子越剧兴起。原D调唱腔已不适合女子演唱,琴师王春容吸收京剧西皮唱腔的特点,将胡琴定弦63(F调),并教会刚出科的施银花演唱,形成四工调。此后经过“三花一娟”、支兰芳、竺素娥等名角以及邢雪琴

5、等琴师的努力完善下,成为二三十年代的主唱腔。v四工调过门借用京剧西皮过门,改为板上起唱,同时每小姐第一拍改为同一个音“韵音”,随时可以逢板起唱。v解放后尺调兴起后,四工调过门改用尺调过门形式,部分资料称为“四工尺”。腔调v尺调:40年代越剧改良时期,袁雪芬在演唱香妃感到四工调活泼明快的调性不适合表现悲剧,于是在琴师周宝财合作下,采用京剧二黄52定弦,并融化吸收二黄过门和音乐,形成尺调腔。此后经过袁、范、傅、徐、王等诸位大家的丰富完善,成为越剧第一大腔。v板式上最终形成了嚣板,并产生更慢的慢板(因比原慢板更慢,原慢板改称为慢中板。)v弦下调:尺调反调。范瑞娟唱梁祝山伯临终时,应感原唱的六字调(C

6、调,26弦)调门太低,在琴师周宝财合作下,提高一度为D调(15弦),并在原六字调唱腔基础上,借用京剧反二黄过门和尺调的旋律,形成弦下调。弦下调适合表弦哀伤、悲凉的情绪。腔调v落字腔:即六字调,四工腔反调,C调26弦。典型唱段如夸夫行路孟丽君见画像。v南调:50年代袁雪芬根据男调,融合绍剧二凡过门形成。过门采用3 4444 3 4444 形式。板式只有行板,部分文献里称为南调板。如追鱼书馆鲤鱼精出场时的“且把真情暂隐藏”唱段。v十字腔:专门演唱十字句的腔体,如尺调的葬花“绕绿堤”、弦下调的哭祖庙“夜沉沉风萧萧满地银霜 ”唱段。v吟诗腔:吟唱诗词时的腔体,比如读西厢里“你是个多愁多病身哪”句,西厢

7、记酬韵里“月色溶溶夜,花阴寂寂春”句。腔调特殊腔体v莲花落:李娃传莲花落v算命腔:何文秀算命v道情腔:珍珠塔唱道情板式v4/4拍的板式从慢至快依次是:慢板:如“十相思”、“记得草桥两结拜”、“西湖山水”慢中板:“三载同窗情似海”、“手扶琴儿心悲惨”中板:“我家有个小九妹”、“天上调下个林妹妹”快中板:“我合不拢笑口把喜讯接”、“你休道郭家富贵全仗你”v2/4拍,连板:也称“紧板”、“快板”,如“你在长亭自做媒”、“今日是汾阳王寿诞期”v拍,一字板:也称“快板”,如“今日是你重婚期”段v散板:速度、节奏自由,如“碧波潭”、“花落花飞”v嚣板:紧拉慢唱,演唱类散板,节奏自由,伴奏采用2/4拍快速反复乐段,如“害妹妹魂归离恨天”板式v流水板:借用绍剧板式,紧拉慢唱,类嚣板,但过门不同,如焚稿“把断肠文章付火焚”乐段。v二凡板:借用绍剧板式,伴奏与演唱走两个旋律,载过门处殊途同归,如二堂舍子“华山上圣母”乐段。v导板:借用京剧板式,附属板式(不能独立完成整个乐段),一般为整个唱段第一句,导出其他板式。如哭祖庙“哭天痛好进祖庙”句v清板:其实不是板式,是一种伴奏方式。指不带丝弦伴奏(或只用琵琶、笛子伴奏),仅用鼓板击节演唱的方式。谢 谢!

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